Ausdruck und Bedeutung in Tasol: Hedonische Effekte von Entwicklung vs. Zufall in gelösten und ungelösten Gehörschäden [Translated with www.DeepL.com]

Der vorliegende Bericht beschreibt eine Studie, in der einzelne sowie kombinierte Effekte struktureller Parameter einer vollständigen theatralisch­ musikalischen Performance (Tasol) experimentell überprüft wurden. Der Autor des Stücks war dabei gleichzeitig auch der Leiter des psychologischen Experiments. Die Studie war speziell darauf angelegt, die Effekte einer klassischen (herkömmlichen) bzw. zufälligen Anordnung sowie der Darbietungsweise auf die Bewertung zu ermitteln. Vier Versuchsgruppen in Lahti, Amsterdam, Rotterdam und San Diego (N = 184), die aufgrund ihrer ästhetischen Erfahrungen in zwei Untergruppen klassifiziert wurden, beurteilten (in Kleingruppen) acht Versionen des Originals (2 x 2 x 2 between subjects design), die als schwarz-weiße Videos dargeboten wurden. Die orthogonalen Faktoren repräsentierten die drei konstitutiven Elemente des Stücks, wobei das im folgenden jeweils zuerst genannte für die Originalversion steht: (a) Entwicklung und Höhepunkt vs. zufällige Anordnung; (b) Tod vs. Nicht-Tod der Akteure; (c) respiratorische (Niesen, Lachen, Keuchen) vs. instrumentale (drei Spielzeuginstr.) Klangereignisse. Quasi-Tasol, die dem Original am ähnlichsten gestaltete Videoversion, wurde auf den bei­ den zentralen psychoästhetischen Dimensionen (Gefallen, Interesse) mit Abstand am höchsten eingestuft. Auf der Interesse-Skala galt dies für beide Untergruppen, auf der Gefallens-Skala nur für die ästhetisch Erfahreneren. Die partiell sich zeigenden Effekte auf weiteren Skalen könnten indirekt erklären, weshalb Zufallselemente, außer bei Minderheiten, kaum Akzeptanz finden dürften.

Reported here is a detailed experimental examination of the individual and combined effects of the structural elements of an entire and intact quasi-musical performance piece. The playwright of Tasol and the re­ searcher were the same person. The study was especially concerned with the hedonic impact of classical vs. aleatory components of the piece and of its mode of presentation. Four samples of subjects in Lahti, Amsterdam, Rotterdam, and San Diego (N = 184), which were classified into two sub­ samples on the basis of aesthetic experience, rated, in small groups, the eight research versions of the original piece ( a 2 x 2 x 2 between-subjects design), that were presented on black & white videotapes. The orthogonal factors represented the three constituent elements of the piece, with the first mentioned being the original: (a) Development + Climax vs. Chance; (b) "Death" vs. "No Death" of the players; and (c) Respiratory/Vocal (sneeze, laugh, cough) vs. Instrumental (three toy instruments) performance of the aural events. On the key psycho-aesthetic dimensions of pleasingness and interestingness, quasi-Tasol, the research version closest to the original, was rated by far the highest of the eight. This was true for both sub-samples on the interestingness scale, but only for the aesthetically experienced sub-sample on pleasingness and a number of other scales that helped explain the hedonic advantage of the original piece. These and auxiliary results indirectly explain the failure of aleatory and stochastic works to appeal to all but the most rarefied audiences.